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顾名思义，指弹强调的是吉他演奏中手指的作用。
上世纪七十年代左右，随着一大批美国民谣吉他手的出现，他们大多数单独完成演出，不借助爵士鼓和贝斯的帮助，为了使自己的吉他演奏多样化，他们开始使用或者发明一些新的演奏方法，比如你可以听听下面这首很经典的歌d完成于70年代，但是你已经可以隐约听出它跟一般伴奏的一点区别，由于jz在编曲的时候刻意的把低音区和高音区的伴奏错开，并且使用指套（一种戴在大拇指上类似拨片的东西）来加强低音的音量，使得曲子的木吉他伴奏听上去好像有两把吉他（准确的说是吉他扫弦搬走，贝斯低音控制乐曲音程走向的感觉），而其实木吉他的演奏是通过一把吉他完成的。这几乎是现代指弹演奏的一个共性，吉他演奏者希望通过一把吉他的演奏来达到听觉上似乎有数把吉他或者数种乐器同时演奏的效果。
同时，针对木吉他的扩音器也出现了。另外，很多听众希望能够听到更自然的声音，而不是只有效果器和后期处理的混响，木吉他演奏重获新生，并且针对现代听众的木吉他演奏技术慢慢地就衍生出来。而指弹也就应运而生了。
木吉他有一个木质的音箱，创造性的来看，这也就意味着木吉他比电吉他多了一个鼓。所以说在技巧的配合下，一个指弹演奏者完全可以演奏出有爵士鼓伴奏的吉他演奏的效果，通过拍击琴身的不同地方，可以拍打出不同音高的鼓声。
指弹里面一种主要的演奏方式就是使用两只手来产生声音，首先这使得不同音符之间的间隙更小，好像有不止一把吉他演奏；另外，左手使用打弦来创造贝斯音，右手就彻底解放出来，可以完成诸如打弦，点弦，勾弦，扫弦，打鼓等等伴奏方式，使得吉他的声音饱满而且多元化，听觉上就显得缤纷美满。
这意味着什么？意味这杜星一把吉他，在和程晓羽差不多一个乐队在战斗，一开始这就是胜负以分的战斗，区别在于程晓羽要带给观众多震撼的感受。
程晓羽先是如同拨动平静湖面的扫弦，打破了时空的平静，在接以流畅拨弦让寂静的空间充斥着美妙的音符，重复的旋律像拉开了一幕老旧的电影的序幕，接以节奏颓废的指弹，让所有的观众都置身在了，黄昏时广阔无人的沙漠公路。所有人都能看见，天边残阳如血，以及在公路上开着破旧汽车飞驰的孤独男人。等“龙门客栈”四个字出现在眼帘时，吉他弦突然急促的反复跳跃仿佛预示着危险，漫长的前奏，将神秘的、优雅的不寒而栗的气氛烘托到最高处，程晓羽荒凉沧桑的声音像魔咒一样带领所有人走进了龙门客栈。所有观众都是宗教仪式里被套上了枷锁的信徒。
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月黑大漠路迢迢，风高凛冽客思归，
人倦眼乏昏欲睡，闻香忽见灯火碎，
但见有女娉婷立，耳畔钟声如乐起，
天堂地狱两相忘，浑然不似在人间，
秉烛引路过画廊，人声嘈杂迎客至：
加州客栈诚待客，虚位以侯游子回，
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衣香鬓影佳人意，玉郎终始为君来，
放歌纵舞前廊院，香汗淋漓未尽欢：
纵使笙歌能醉月，情未忘我怎忘情？
便向校官索美酒，经年未备意阑珊，
午夜梦回旧馆舍，声声呼唤充耳闻，
倦鸟羁留深林久，此间乐哉不思飞，
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